PROCESOS
Visite a Óscar Domínguez, Alain Resnais, 1947, 6′
Le journal d’un combat, Guy Gilles, 1964, 18’
«El funámbulo fue filmado a la luz del sol, lo que planteaba un problema, ya que el diafragma regulable no existía todavía. Para dosificar la luminosidad, a Dickson se le ocurrió acelerar la velocidad de la cámara, que hizo girar a cuarenta imágenes por segundo (en lugar de dieciseis o dieciocho, como solía ser el cao), a fin de acortar el tiempo de exposición de la película. Cuando las imágenes así obtenidas fueron proyectadas a su velocidad normal, se produjo un ligero relentí. Y el ballet del funambulista pareció más aéreo todavía. Experimentó lo que Jean Epstein llamaría mas tarde una «surrealización dramática»: el retraso apenas perceptible que afecta a los gestos del acróbata «los prolonga y los mantiene en suspenso». (…) El accidente del relentí sucedió un buen día de 1984 (…) …»La lupa temporal»: a semejanza del microscopio, que aumenta las tres dimensiones espaciales del objeto, el relantí, decía Lehmann, posía agrandar la cuarta dimensión, la del tiempo»
SZENDY, Peter. Para una ecología de las imágenes. Contracampo Shangrila, 2023
ANIMACIÓN
Sécan Ciel, Jean-Michel Bouhours, 1979, 16mm, color, 9′
CONFERENCIAS
La imagen latente en el gesto 